新华网济南１０月１０日电（记者王海鹰）改革开放３０年带给我们的不仅仅是物质上的极大丰富，还包括文化领域的巨大繁荣，中国人的精神世界由单一色调走向了姹紫嫣红、千姿百态。

     ３０年的悠悠岁月，像一首流淌的歌，撩拨着人们的心弦。

     ３０年的叮咚旋律，像一条蜿蜒的河，记录了时代的心声。

     唱出春天的喜悦

     １９７８年，随着阴霾扫除，禁锢打破，人们压抑的情感得到释放。由韩伟、施光南创作，李光羲演唱的《祝酒歌》迅速传唱开来，表达了人们欢欣喜悦的心情。

     此后，施光南、王酩、王立平、谷建芬、吕远、唐诃等创作了大批歌唱希望、充满生机的歌曲，如《我们的生活充满阳光》《年轻的朋友来相会》《太阳岛上》《牡丹之歌》等。

     威廉希尔音乐学院副院长李云涛说，凡是传唱广泛的作品，都是因为其抒发了那个时代大多数人的心声，唱出了人们的共鸣。刚刚从文革“高、强、硬”的曲风中走出来，听到这样抒情的歌曲，一股优美清新的空气扑面而来，带给人全新的感觉，迅速得到社会的广泛认同。

    然而，歌曲创作的繁荣并非一帆风顺。１９８０年，李谷一在演唱《乡恋》时由于运用了气声唱法而遭到批评，被一些人称为“低沉缠绵的靡靡之音”。就连李谷一演出时使用假睫毛，也遭到非议。直到１９８３年，在中央电视台举办的第一届春节联欢晚会上，《乡恋》才得以解禁。

    １９８２年，中国文联和中国音协组织一批作曲家、作词家到联产承包责任制的发源地安徽小岗村采风，创作了一大批作品，由陈晓光、施光南创作的《在希望的田野上》便是其中的代表作。

    这首歌有马达的节奏，有昂扬的激情，旋律优美，歌词也写得好，把那个时代充满活力和希望的氛围充分地表现出来，甫一演唱，很快就传遍了大街小巷，几乎每个人都会哼唱。

    在１９８０年前后，由于媒体单一，很多歌曲是借助电影的传播，涌现了大量风行一时的优秀电影歌曲，如《妹妹找哥泪花流》《绒花》《青春多美好》《驼铃》《心中的玫瑰》《牧羊曲》《花儿为什么这样红》《边疆的泉水清又纯》《妈妈留给我一首歌》等。这些歌唱美好生活和情感的歌曲，成为整整一代人的心灵烙印。

    风自港台来

    上世纪８０年代初，与早期大陆原创歌曲并行于世的，是台湾的校园歌曲。《乡间的小路》《外婆的澎湖湾》《赤足走在田埂上》《爸爸的草鞋》《踏浪》等校园歌曲，如雨后新叶上的水滴，给听惯了严肃题材歌曲的中国人带来一股轻灵新鲜之感。

    “这些歌曲没有政治色彩，亲切而富有生活气息。说实话，我们这岁数的人对于‘浪漫’的体会，就是从那些台湾校园民谣开始的。”４７岁的济南市民张清玉说。

    上世纪８０年代中期，台湾流行音乐正式进入大陆，不仅刘文正、罗大佑、苏芮、千百惠等歌手的盒带在大陆发行，邓丽君也由地下慢慢浮上水面。

    对于４５岁的大学教师王宗行而言，邓丽君简直就是他们这一代人的青春记忆。他说：“１９８４年以前，听邓丽君的歌还是偷偷摸摸的。邓丽君最早解禁是在舞厅，《甜蜜蜜》《小城故事》等舞曲先是公开出现在城镇各个舞厅，以后逐渐松动。”

    港台流行音乐的繁荣对大陆的流行音乐创作产生了很大的影响。１９８６年，受港台《明天会更好》大型演唱会的启发，郭峰、陈哲等一批内地音乐人在北京策划举办了《让世界充满爱》的大型演唱会，演唱会的同名主题歌很快风行一时，成为“世界和平年”里中国音乐界发出的声音。有乐评人士认为，这场音乐会标志着“流行音乐成为社会生活的一个重要组成部分”。

    １９８７年的春晚制造了中国内地第一个有“追星族”的歌星：费翔。这个有着灰蓝色眼睛、舞姿矫健的大男孩，在当时亿万青春少女心中点燃了“一把火”，从此，崇拜明星逐渐成为一种文化现象。

    开到繁花似锦

    内地音乐人在模仿港台创作模式一段时间后，开始寻找突围的方向。１９８７年、１９８８年刮起的“西北风”成为内地流行音乐确立本土意识的一次“宣言”。这个时期出现了大量以西北民歌为音乐元素的流行歌曲，如《信天游》《黄土高坡》《我热恋的故乡》《十五的月亮十六圆》《心愿》等，这些以“喊唱”为特点的歌曲，造就了中国通俗音乐的第一个繁盛期。

    “‘西北风’的兴盛，与当时文化界的‘寻根’意识有密切联系。从此，大陆的音乐人开始了以民族民间音乐融入流行音乐的创作实践。”李云涛说。

    几年后，以崔健为领军人物的摇滚风暴，以批判的姿态以及与世俗毫不妥协的立场，席卷了中国乐坛。他的《新长征路上的摇滚》被引入港台地区，掀起追捧热潮，成为当时内地歌手在港台地区销量最大的一张唱片。

    “他让我听到了一个人的心灵。”王朔曾说，“只要我想、有需要让自己感到自己有心灵，就听崔健的歌，仿佛自己的心灵存在于他的音符中。”

    有乐评家认为，对一个不了解中国的人来说，崔健的四张专辑以独特的方式记录了中国人的所思所想、大时代的种种阵痛和迷惑。

    上世纪９０年代初，一股质朴、温情的校园民谣风重新刮起，《同桌的你》《睡在我上铺的兄弟》等风靡一时，以大学生为创作群体的《校园民谣１》卖出了近６０万张的销量，带动了当时城市民谣的创作和发展。

    “上世纪９０年代中期以后，国内乐坛的创作不再是‘一阵风式’的，题材和样式日益多样，出现了各种不同类型的歌曲，每年创作的歌曲达几十万首。可以说，中国人的耳朵从来没有像今天这样面对如此多元化的丰富选择。”李云涛说。

    然而，无论新歌怎样层出不穷，老歌依然驻留心底，每每听到或唱起，都会在心里荡起涟漪，点燃温暖的感伤。老歌是启动往事的密码，让人们隔了很多年，还能在流淌的旋律中，眺望并清晰地凝视曾走过的足迹。

（来源：新华网）
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